Histoire, Économie, Sociologie des Cinémas d'Afrique et du Levant
Les cinémas d’Afrique et du Moyen Orient constituent un ensemble d’histoires et de contextes politiques, économiques, sociaux et culturels de « cinémas des petites nations » spécifiques (Hjort and Petrie 2008).
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African and Middle Eastern Cinemas, despite their shifting national, regional, or continental definition, represent a collection of political, economic, social, and cultural contexts of specific ‘cinemas of small nations’ (Petrie dans Hjort) that have only recently attracted scholars’ attention.
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Appadurai, Arjun, Modernity Al Large: Cultural Dimensions of Globalization, Minneapolis, U of Minnesota Press, 1996.
Barrot, Pierre, NOLLYWOOD – Le Phénomène vidéo au Nigeria, Paris, L’Harmattan, 2005.
Benchenna, Abdelfettah, Patricia Caillé, and Nolwenn Mingant (dir.), La circulation des films: Afrique du Nord et Moyen Orient, Paris, L’Harmattan, 2016.
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Présentation d’Alexandro Jedlowski
→ Discussion avec Alexandro Jedlowski sur la Chaine YouTube
Abstract : Avec l’introduction de technologies analogiques et (plus tard) numériques, de nombreux pays d’Afrique subsaharienne ont connu l’émergence et la croissance rapide d’industries audiovisuelles commerciales produisant des films en format vidéo. L’industrie nigériane, Nollywood, est le cas d’étude qui a suscité le plus l’intérêt, générant la formulation d’un modèle analytique qui a souvent influencé notre compréhension d’autres exemples de production ayant lieu sur le continent. Cette communication propose une analyse comparative de l’histoire de la production vidéo dans trois pays d’Afrique subsaharienne (Nigéria, Ethiopie et Côte d’Ivoire) afin de complexifier notre compréhension de la production vidéo africaine au-delà du modèle de Nollywood.
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Présentation de Jonathan Haynes
→ Discussion avec Jonathan Haynes sur la Chaine YouTube
ABSTRACT : The academic study of Nollywood has always been dispersed in geographical, disciplinary, and intellectual dimensions. The recent advent of transnational corporations into the film industry, linked to new distribution technologies, complicates the object of knowledge: no longer simply a grassroots “popular art” based in the informal economy, Nollywood now also has a fully capitalist sector, integrated into the global media environment, even as continuing failures of the Nigerian state impose important blockages.
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